Blog teatru; Povestea unui om necunoscut, de Anton Tchekhov, versiune scenică și montare

Povestea unui om necunoscut, de Anton Cehov, versiune scenică și regia Anatoly Vassiliev

Această poveste (1893) ar putea fi rezumată în câteva cuvinte: o femeie se îndrăgostește de un bărbat care o iubește puțin, un alt bărbat care este martor la dezastrul anunțat din viața lor între ei, se îndrăgostește de această femeie, care nu Nu-mi place, în timp ce el încearcă să o salveze de cealaltă.
Dar scrierea lui Anton Cehov nu poate fi redusă în acest fel. Nenorocirea femeilor din „societatea bună”: o orbire sentimentală pentru care îl învinuiește pe scriitorul Ivan Turgenev (1818-1883)! A-și părăsi soțul, a-i asculta inima, înseamnă a fi eroică și a zbura spre idealul fuziunii sufletelor. Dar când iubitul nu reușește să fie la înălțimea ei, căderea este dură și umilința și dezaprobarea socială sunt absolute! Nici Zinaida Fedorovna, personajul din această nuvelă, nu-și va putea transfera dorința de ideal într-o viziune revoluționară: eroii sunt obosiți;

Sub titlul original Povestea unui străin, Anatoli Vassiliev a preferat Povestea unui om necunoscut. O alegere care oferă Naratorului a cărei poveste și nume o vom cunoaște mai târziu: Vladimir Ivanovici, atât mai multă consistență, cât și o funcție umanistă mai largă. Și, în același timp, aruncă lumină asupra analizei realizate de regizor despre poveste: imaginea unei Rusia deteriorate, distruse, dar cu o licărire fragilă de speranță întruchipată de fetița, născută orfană la sfârșit.

Frumoși, eleganți, Orlov și Maria își dansează fericirea nou-nouță - dar deja în contradicție - sub privirea tăcută a lacheului despre care credem că este mult mai mult decât un lacheu. Valérie Dréville (Sava Lolov) dansează cu grație perfectă. Orlov este iubitul, cel al distracției din viața de noapte. Și Necunoscutul (Stanislas Nordey) are rigiditatea deghizării sale dar și cea a judecătorului. Anatoly Vassiliev cere actorilor să lase corpurile să vorbească, așa cum facem rar în teatru.

În partea a doua, acest străin, fost locotenent și revoluționar avortat, o duce pe femeia abandonată, însărcinată, la Veneția, apoi la Nisa. Actorul îi dă greutate, îl face să se miște diferit, de parcă acest Străin și-a uitat boala o vreme. El o protejează pe această femeie căreia Valérie Dréville îi dă toată îndrăzneala disperării, un corp abandonat obscenității, o voce răgușită în bas, stridentă în înalte. Prea mult ? Dar tristețea nu este uneori violentă ?

O anumită tradiție franceză colorează teatrul lui Anton Tchekhov cu o dulce nostalgie albăstruie. Dar aceasta este o poveste, deci mai aspră și în care suferința nu este o „mică muzică”. Singurul care nu se schimbă: cel îngrozitor al lui Orlov, egoist în căutarea plăcerii, care rămâne neted, curat, cu o ușurință pe care nimic nu ajunge să o degradeze, corpul protejat de un cinism de neoprit. Orlov și Necunoscutul nu sunt alegorii, ci figuri sociale, care reflectă o istorie a mentalităților. Anton Cehov și Anatoly Vassiliev pătrund în răni fără complăcere, dar își amintesc în pesimismul lor că există încă un loc pentru „umanitate” în sensul altruismului și empatiei, cel puțin în narator. Acest bărbat, care știe că este bolnav, condamnat, nu este iubit și, neputând proteja mama, își asumă responsabilitatea de a asigura viața unei fetițe al cărei tată caută mai presus de toate să nu trăiască.

Cei trei interpreți, remarcabili, nu lasă nimic să piardă bogăția și claritatea poveștii. Cu o scenografie în trei planuri și cu lumini pe care le-a proiectat și el, Anatoli Vassiliev o configurează foarte eficient. Mai întâi cu un fel de „orchestră” pentru dans, care uneori devine o barcă, sau pe litoral, iar în fundal, un apartament cu ușile sale; în fundal, imense pânze în care Sfântul Petersburg și Veneția sunt desenate în gravură, care dau amploarea necesară acestei povești intime. Costumele, lucrate în tonuri ecru, urmează destinele. Deci rochia elegantă a Zinei va fi apoi înlocuită de o altă geantă de rochie fără farmec, apoi de o lenjerie expoziționistă și, în cele din urmă, de o cămașă albă mare în timpul nașterii, apoi în agonie. Străinul se eliberează de livrea lui lacomă, dar Orlov nu își schimbă costumul, în confortul său intact.

Spectacolul este lung, foarte lung! De exemplu, în partea a doua, un film al călătoriei la Veneția, este prezentat din nou și din nou pe vela unei gondole scuturate de valuri. Din zâmbetul înghețat al lui Valérie Dréville în alb și negru și se naște repetarea fotografiilor, nu imaginea, ci „sentimentul”, însăși ideea acestui exil inutil, de plictiseală tragică, de eșec amoros și de a- ce-bun, palpitant ... Un spectacol lung: timpul distrugerii unei ființe, timpul de a pătrunde în durere și de a-l respecta.

MC 93 de Seine-Saint-Denis, Bobigny, până pe 8 aprilie. T .: 01 41 60 72 72. Pectacolul prezentat ca parte a programului în afara zidurilor Teatrului de la Ville de Paris.