Articol

1 Orice miting de protest din Moscova dă naștere la filme și fotografii publicate pe internet. Într-un fel, spun activiștii, fără aceste imagini acțiunea nu ar exista. Această căutare a vizibilității nu este specifică Rusiei și este concomitentă cu o puternică dependență a mișcărilor sociale de mass-media (Neveu, 2010). În contextul unui regim autoritar precum cel al Rusiei actuale, internetul și camerele digitale care captează imagini oferă noi „oportunități media” (Gamson, 1998, p. 63). Activiștii își pot compune acum propriile narațiuni (Cammaerts, 2012). Între acțiuni, care au funcția de a reînnoi periodic existența grupurilor (Cefaï, 2007, p. 523), imaginile construiesc comunități imaginate și identități publice (Neveu, 1999) de opoziție față de regim. Această evoluție ridică o serie de întrebări pe care le abordează acest articol: Ce fel de videoclipuri despre mitinguri fac activiștii? Internetul și-a redus dependența de mass-media? Care sunt înregistrările de experiență și activitate asociate cu producția și recepția videoclipurilor ?

3 În spațiul public rusesc constrâns, Internetul este văzut de activiști ca un instrument puternic de comunicare care ajunge la un public larg. Există o libertate de ton aproape totală - comenzile sunt acolo, dar sunt concentrate și subtile. Pentru unii analiști, Internetul este un refugiu sigur pentru libera exprimare și dezbatere, sau chiar un spațiu public cu adevărat autonom (Nocetti, 2012). Pentru alții, libertatea de a informa și de a dezbate pe internet este o iluzie, o „supapă de eliberare a vaporilor sociali” tolerată de autorități care ar vedea-o ca o modalitate de a conține online și de a monitoriza disputa [4]. Mai multe căi permit abordarea acestei dezbateri. Aleg să explorez unul, analizând cu precizie dinamica de producție și recepție a două videoclipuri postate pe internet. Mai pe larg, voi pune la îndoială logica din spatele acestui mod de a face publice problemele, evenimentele media pentru care este domeniul și miza, și mai ales tipul de imagini pe care le produce.

6 Aceste acțiuni au pregătit calea organizării altor acțiuni spectaculoase de către activiști și artiști dedicați: ecologiștii libertarieni „Hraniteli Radugi” și Partidul Național Bolșevic din anii ’90, apoi grupurile „Voina”, „Pussy Riot” și antifascistii din anii 2000 [12]. Spectaculosul a continuat să fie regimul de acțiune pentru multe grupuri. Prin transmiterea imaginii posibilității de protest și curaj cât mai larg posibil pe internet, colectivele vor să încurajeze oamenii să acționeze. Imaginea încărcată emoțional este atât mijlocul, cât și mesajul. Este văzut ca un catalizator pentru transformarea publicului (Bloomfield, Doolin, 2012). Astfel, aceste grupuri nu produc niciun discurs politic articulat (Epchtein, 2011). Videoclipurile lor evocă cu greu contextul acțiunilor (Poell, Borra, 2012).

7 Astăzi, mass-media online și rețelele sociale sunt o sursă importantă de informații pentru o populație urbană și educată care nu are încredere în mass-media tradițională (Nenachev, 2010). Internetul reprezintă astfel, comparativ cu perioada sovietică și anii 1990, o revoluție a informației (Trakhtenberg, 2004) și a autorității, după cum atestă Max Roganov, muzician și artist din Moscova:

9 Mass-media critică online, aparținând exploatațiilor private deținute de agenți apropiați de putere, sunt supuse unor presiuni mai mult sau mai puțin directe (Kiriya, 2012). Jurnaliștii lor sunt intimidați și atacați [14]. Aceste mass-media dependente de audiență sunt obligate să menționeze ceea ce este scris pe rețelele sociale, care reprezintă un canal major de diseminare. Din aceleași motive, social media nu a contestat dependența activiștilor de mass-media profesionale, care își diseminează imaginile (Lysenko, Desouza, 2010). Dimpotrivă, mulți activiști îmbrățișează cariera jurnalistică și pun munca mass-media în centrul activităților de protest. Strategiile de captare a atenției mass-media sunt banalizate. Mișcările și media online interacționează intens. Doar mass-media guvernamentale par să reziste acestei dinamici din motive de loialitate față de regim.

10 Munca jurnalistică are un impact asupra acțiunii politice. Mass-media tratează ca cazuri individuale ceea ce ar putea fi problematizat în probleme colective (Neveu, 1999). Conturile jurnalistice se concentrează pe lideri „autentici” care s-ar dedica complet cauzei lor, riscându-și viața. Acești lideri folosesc această cerere a mass-media. Serghei Udalțov este liderul care deține recordul pentru arestări în Rusia. Pentru activista Ilya Matveev, „primul lucru pe care îl vedeți când vorbiți despre un miting este că Serghei Udaltsov a fost condamnat la trei zile de închisoare pentru participarea la un miting sau la un marș. [...] Nu citim: există un marș care a fost împotriva acestei sau acelei decizii a guvernului. „[15]„ Certificarea media a liderilor ”(Neveu, 1999, p. 249) întărește liderii din organizațiile lor. Validează forma organizațională tradițională din Rusia, construită în jurul figurii unui lider și care exclude profanii de la a vorbi și a lua decizii.

11 Adunările autorizate de autorități sunt rareori înregistrate de mass-media. Acțiunile spectaculoase se bucură de o acoperire mediatică puternică. Pentru a scăpa de procedurile birocratice greoaie, prefectura care rareori permite desfășurarea de acțiuni mobile pe stradă (Poupin, 2012), tineri activiști antifascisti și libertari organizează acțiuni spontane încă din a doua jumătate a anilor 2000, fără a trece printr-o cerere de autorizare. Publicitatea acestor acțiuni depinde în totalitate de imagistică și de o analiză extinsă pe internet și mass-media. Spectaculosul are avantajele sale: punerea în scenă face posibilă demonstrarea puterii unui grup, expunerea și trezirea emoției și comuniunii la spectatori de la distanță (Cossart, Taïeb, 2011, p. 139). În plus, majoritatea activiștilor se simt izolați și marginalizați. În acest context, Internetul oferă posibilitatea de a comunica direct fără riscul de a se conecta la alții. Potrivit multor activiști:

13 Fiecare recenzie media este văzută ca o realizare în sine.

14 Imaginile produse sunt destinate utilizării imediate. Activistii video sunt în mare parte videografi amatori: publicarea și distribuția au prioritate față de căutarea perfecțiunii (Gunthert, 2007). Videoclipurile sunt editate în timp minim și postate într-un format care economisește spațiu la o oră sau două după acțiune. Răspândirea tehnicilor ieftine a deschis posibilitatea activiștilor de a-și produce propriile imagini și astfel de a experimenta ei înșiși instrumentalizarea, domeniu rezervat anterior profesioniștilor. Există două poziții opuse: „agitprop” și „video? Document”. Punctul de plecare pentru „agitprop” este acțiunea de stradă dramatizată. Pentru Evgeni Legedin, activist video, „acțiunea trebuie să fie spectaculoasă și scandaloasă a priori. […] Filmează piese mici, de două până la trei secunde, dacă muzica este rapidă și energică. Dacă este lent, piesele ar trebui să fie mai lungi. […] Cu cât videoclipul este mai scurt, cu atât este vizionat mai mult. "[17] Videografii își acceptă ruptura cu codurile cinematografice și de televiziune:" Nu aplic codurile BBC și nu sunt jurnalist. […] În schimb, încerc să-mi transmit părerea societății, deoarece opinia mea nu este reprezentată în mass-media națională. "[18]

15 În cazul „documentului video?”, Cei care iau imagini caută să documenteze acțiunile și represiunea poliției. Acest „jurnalism cetățean” a introdus, ca și în alte părți din mass-media online, o schimbare a atenției „de la violența protestantă la violența poliției” (Greer, McLaughlin, 2010, p. 1041). Cu toate acestea, acțiunea poliției rămâne brutală, în ciuda prezenței mass-media. Abordarea videoclipului? Documentul este cel al colectivului anonim Moscova IndyVideo, care a fost primul în 2002 care a investit în activismul video ?, care a constituit o arhivă online de acțiuni de stradă (în colaborare cu site-ul Indymedia) și a învățat activiștii să filmați acțiunile lor. Videoclipurile lor sunt editate în ordine cronologică, fără comentarii, efecte speciale sau ilustrații muzicale. Aceasta este, potrivit colectivului, „să arate evenimentul așa cum este și să permită privitorului să aleagă singuri relația lor cu evenimentul” [19]. Nu se efectuează nicio lucrare de argumentare, interpretare și publicitate a termenilor problemelor.

16 Formatarea, locul regizorului și cuvintele autorului sunt minime în producțiile IndyVideo. Un membru al colectivului consideră că „singurul moment de paternitate, de subiectivism sau poate de manipulare este atunci când cineva alege planurile și succesiunea lor. „[20] Acest colectiv a adoptat o poziție de depășire obiectivă care este, potrivit jurnalistului Andreï Arkhangleski,„ prima cerință așteptată de la jurnaliști și informatori serioși ”. Potrivit acestuia, „faptele obiective”, „acest eufemism al unui funcționar public” ascund adesea lipsa convingerii și reflecția articulată, precum și refuzul oricărui registru critic din partea vorbitorului [21]. Videoclipurile cu activiști ruși nu fac prea mult pentru a lăsa spectatorii în afara cadrelor normative estetice ale registrului spectaculos, extrem de rapid și neimplicant. Ei nu exprimă nici un mare „gust tactic” (Jasper, 1997, p. 248) în favoarea unui videoclip? Activism care s-ar gândi la militanță, nici o preocupare didactică în favoarea gândirii politice articulate.

17 Pentru activiști, lupta pentru cuvinte pare iluzorie și pierdută. Imaginea ar fi mai bună decât un text pentru a provoca o discuție în companie. Minoritățile politice folosesc instrumente digitale și informatice pentru a produce și edita reprezentările lor despre ele însele (Doerr, Teune, 2008), fără a le lega de un discurs construit. Imaginea amatorilor este văzută de activistul media Aleksey Radinsky „ca fiind cel mai puternic instrument de emancipare”. Potrivit lui, tot ce aveți nevoie este o cameră, un laptop și o conexiune la Internet pentru a face un film: „În cazul unui documentar activist, cel mai important lucru este să vă aflați în locul și locul potrivit. . „[22] În cele din urmă, foarte puțini se grăbesc să producă conținut vizual, care este produs de o minoritate (Krilovar, 2011; Poell, Borra, 2012). Rețelele sociale, pe de altă parte, reproduc în mare măsură conținut de presă online (Kiriya, 2012).

Producția masivă de imagini negative ale oponenților de către actori pro-guvernamentali pe internet subminează, de asemenea, formularea unor dezbateri politice contradictorii. Pe stradă, alături de administrarea musculară a demonstrațiilor de protest, actorii pro-Kremlin organizează mitinguri în sprijinul guvernului, unde participanții sunt plătiți pentru prezența lor [23]. Pe Internet, lupta regimului împotriva detractorilor săi nu este deschisă, iar tehnicile sunt mai puțin frontale și mai anonime (Nocetti, 2012). Potrivit hackerilor ruși, sume mari sunt cheltuite pentru delegitimizarea adversarilor, inundarea blogurilor și site-urilor lor cu videoclipuri, fotomontaje și comentarii defăimătoare sau prin lansarea atacurilor DDoS (care interferează cu funcționarea unui site). Îndoiala pe care o însămânțează în mintea oamenilor își propune să descalifice Internetul ca instrument de protest politic, în favoarea utilizărilor marcate de o predominanță a divertismentului (Arsène, 2011, p. 897). Astfel, Internetul servește ca o platformă de mobilizare pentru oponenții puterii, în timp ce grupurile pro-Kremlin își amestecă mesajele.

19Masivul pădurii Khimki este una dintre componentele majore ale „centurii verzi” din jurul Moscovei, care a fost parțial distrusă și apoi urbanizată din 1991. Fără consultare publică, proiectul unei autostrăzi cu taxă care să lege Moscova de Sankt Petersburg și să taie pădurea în doi au văzut lumina zilei în 2006. În 2007, sub conducerea lui Evgenia Tchirikova, o tânără conducătoare de afaceri locală, unii locuitori au creat Mișcarea de Apărare a Pădurilor Khimki, din care Evgenia a devenit cuvântul poartă. Apărătorii sunt intimidați și atacați în mod regulat. Mihail Beketov, redactor-șef al ziarului local Khimkinskaia Pravda și critic acerb asupra acțiunii autorităților orașului și a proiectului autostrăzii, a fost agresat brutal la 14 noiembrie 2008 la poalele blocului său de apartamente.

20 Campania a intrat într-o fază activă în noiembrie 2009, odată cu publicarea de către Mișcare a unui videoclip pe YouTube prin care cerea demisia guvernului și a prim-ministrului Vladimir Putin, care tocmai semnase o hotărâre care transformă 145 de hectare de pădure protejată în teren. [24]. La 15 iulie 2010 începe tăierea copacilor, fără niciun document de autorizare. Până atunci, apărătorii pădurii au favorizat modurile obișnuite de acțiune: pichete și întâlniri, la care au participat câteva sute de manifestanți. Au scris „scrisori către putere” - o tradiție rusă și sovietică - și au intentat acțiuni în justiție. Lupta nu trezește interes: doar câteva publicații pe internet discută despre atacul asupra lui Mihail Beketov [25].

21Campania a câștigat blogosfera în 2010. La 16 iulie, activiștii de mediu locali și activiștii de mediu și antifascisti din Moscova au organizat o tabără în pădure. El a fost atacat pe 23 iulie de aproximativ 40 de bărbați care erau în mod clar, cu măștile și tatuajele albe, huligani de extremă dreapta. Paznicii de la compania de sacrificare s-au alăturat rândurilor atacatorilor. Polițiștii prezenți la fața locului au lăsat atacatorii să o facă, apoi i-au arestat pe apărătorii pădurii [26]. Ca răspuns, pe 28 iulie, câteva sute de tineri activiști și simpatizanți din diferite mișcări (libertarieni, antifasciști, de stânga, ecologiști) și rezidenți din Khimki s-au adunat în centrul Moscovei și au luat măsuri spontane la primăria Khimki.

22 Primul videoclip a fost produs și publicat în seara zilei de 28 iulie pe YouTube de Vitali Shushkevich, blogger și activist al mișcării de opoziție liberală Solidarnost [27]. Se întâlnește cu un ecou mare pe Internet [28]. Videoclipul durează aproape zece minute. Surprinde cel mai intens moment al acțiunii, rațiunea de a fi a filmului, acțiunea din fața clădirii administrației (vezi captura de ecran 1), apoi revenirea la gară. În fața clădirii administrației, manifestanții aruncă cu pietre și ușor bombe de fum, alții trag cu pistoale cu aer (vezi captura de ecran 2). Pe un zid administrativ, unii protestatari scriu bombe: „Vom salva pădurea rusă” și „Ocolim autostrada!” "