Sunetul bun

Chiar și după șapte albume de la un artist, nimic nu spune că ceea ce a fost produs ieri va fi același cu ceea ce este produs mâine. VII a lansat cel de-al optulea album In Praise of Shadow pe 1 octombrie 2015, iar culoarea acestui album are o nuanță surprinzătoare cu care ascultătorii săi nu au fost obișnuiți. Angajamentul politic, dacă s-a remarcat în diferite grade în albumele anterioare, nu a fost niciodată atât de mare și este un adevărat album de șaptesprezece sunete cu aerul unui manifest pe care rapperul de la Bordeaux l-a inventat pentru noi.

În timp ce anunță lansarea viitoare a albumului, VII lansează în iunie primul single: „Equinox Flower”. Dacă nu a existat nimic inovator în universul de inspirație japoneză, sunetul a evidențiat o virtute cardinală uitată prea des, dar a cărei simbol este Japonia: onoarea. Temelia tuturor virtuților și în mare parte uitată de majoritatea conducătorilor secolului XXI, s-ar fi putut interpreta deja acest discurs ca o adevărată declarație cu privire la ceea ce urma să urmeze. VII se dezvăluia în afara imaginii „horrorcore” pe care i-au pus-o mulți pentru a aborda o nouă mască. Uită-te la coperta albumului, creată de Âme Graphic, pentru a o înțelege.

Dar adevărata surpriză va veni o lună mai târziu, când va fi lansat al doilea single de pe album. „Rar” ne-a atras într-o lume pentru care au fost pregătiți ascultătorii. În timp ce mulți, atunci când lansează un nou album, încearcă să declanșeze aparatul buzz intrând într-o absurditate înfierbântată cu speranța de a culege câțiva ascultători atrași de sclipici, VII alege să surprindă discret cu o schimbare care să le noteze doar pe cele care l-au ascultat deja. Un sunet ar fi fost suficient pentru a fi conștient de faptul că a avut loc o ruptură. Un sunet în care rapperul se va strădui să capteze spiritul timpului său în tot ceea ce este mai puturos și decrepit, nu doar prin descriere, ci prin sugerarea mizei politicii contemporane. Văzându-l rapind departe de cărările pe care le călcase deja și le-a martirizat, nu ne putem întreba decât ca vocile din această piesă: „VII, ce naiba se întâmplă?! ".

Al treilea single, „Late Spring” cu Euphonik, a fost în aceeași ordine de idei ca și precedentul, confirmând astfel tenorul extrem de politic al albumului. Curiozitatea a stârnit, cei care au urmat melodiile fiind dezvăluite unul după altul nu au putut face acest lucru decât cu o anumită emoție. Personal, a fost o palmă. Un potop de imagini și metafore care acoperă atât apărătorii neoliberalismului, cât și pseudo-intelectualii a căror acoperire mediatică nu face decât să crească impresia că nimeni nu mai gândește, fără a uita să zgârie în acest proces. Acoperirea mediatică a unui rap igienizat care tinde să ascundă bucățile discrete de rezistență care încă emană din ea. Aceste teme recurente din album, niciunul dintre albumele anterioare nu a vorbit atât de mult despre ele, iar această sursă inepuizabilă de inspirație se află în centrul unui album în care un sunet precum „Câinii lui Pavlov”, referință evidentă la condiționarea psihologică, își găsește pe deplin loc. Referințele politice nu mai sunt doar semănate ici și colo, ci sunt adevăratele rădăcini ale unui album care nu poate fi înțeles fără notele RapGenius.

„Războiul și numerarul merg mână în mână în grupurile lor de reflecție, cu praștie, dar Israel are două mii de tancuri. Îmi încălzește inima când sedanele lor se înghesuie, chiar dacă Sankt Petersburg nu mai este Leningrad "- Leningrad

„Câinele lui Pavlov” întâmpină cinci rapperi (Peace Strategy, LAX, Mydjack, NZO și Original tonio) ale căror versuri își fac plăcere în deconstruirea sistemului media. Necunoscute ilustre pentru mulți ascultători de rap, acestea par să provină dintr-o scenă în care va trebui să sapi mai târziu. Desigur, prezența lui Euphonik, menționată deja, nu este surprinzătoare, iar el și VII nu sunt la prima lor colaborare. Vom menționa, de asemenea, Névro pe sunetul „Cenotaf”, care vine să pună un vers în continuitatea restului. Este destul de uimitor să ai versuri atât de grozave cu nume despre care nimeni nu vorbește vreodată (nici măcar noi ...).

În ceea ce privește producțiile, aproape toate instrumentele de pe album sunt opera DJ Monark, cu excepția „L'ange en decomposition”, unde LXXXV vine să dea o mână de ajutor, precum și „Une touch d ' invizibil ”și„ Patul de Moarte ”care sunt produse chiar de VII. Ultimul titlu este, de asemenea, unul dintre monumentele albumului, întrucât relatarea istorică pe care VII o oferă despre un membru al ETA este puternică. Manipularea adevărurilor istorice fiind punctul central al tuturor guvernelor autoritare, văzând că o versiune a istoriei pare a fi departe de versiunea oficială susținută de guvernele francez și spaniol oferă mult de gândit. Dincolo de o povestire în care știm că VII excelează, conținutul istoric este deosebit de gustos.

Este imposibil să descriem conținutul cultural al acestui album, deoarece depășește orice ne-am obișnuit. Bucată cu bucată, asta nu ar avea sens. De la filozofie la istorie, de la culturi orientale la analize ale neoliberalismului, acest album trece în revistă numeroase teme ale cunoașterii fără să se oprească cu adevărat pe una, ci pictând o realitate care apare uneori magnifică și alteori dezastruoasă. În Lauda umbrei este un album de autoapărare intelectuală care evidențiază toate prejudecățile care sunt transmise astăzi de mass-media și de partidele politice. Departe de discursurile susținătoare care incită la ură pentru unul sau altul, așa cum se întâmplă uneori în rap, acest album ne împinge cu adevărat să reflectăm. Măsurăm cu fiecare rimă și cu fiecare referință în ce măsură diversitatea culturală este cea mai mare bogăție umană.

„Credințele tale se rezumă la originile tale. Mănânc când băieții sunt cu toții la dietă. Dar rapul nu este pentru creierele pasive. Am târât ca un șobolan prin arhive "- Miraculous Weapons

Ceea ce este cel mai impresionant este cât de mult VII a reușit să abandoneze „eu” și imaginile sale obișnuite „gore” pentru a ne oferi altceva de văzut, un alt univers care părea absent fără speranță din peisajul rapului francez de astăzi. După ascultarea șase sute șaizeci și șase, încă se întreabă conținutul fiecărei piese. Dovadă a calității incontestabile din punct de vedere al conținutului, acesta este un album care cere să fie ascultat din nou și din nou. Este greu de spus când am putea să nu mai învățăm ceva. A asculta așa necesită efort și este un album care merită efortul cu fiecare referință neînțeleasă pentru a merge și a afla ce se ascunde mai jos.

Dacă judecăm calitatea unei opere după reflecția emancipatoare pe care o provoacă în ceea ce privește condițiile socio-economice actuale, atunci acest album de VII este, fără îndoială, o operă grandioasă. Singura problemă este că există un acord posibil cu privire la acest album numai dacă ascultătorul este dispus să îl audă. Acesta este poate singurul lucru pe care l-am putea reproșa la acest album: absența variațiilor în punctul de vedere al stilului care îl va face ermetic pentru toți cei care ar trebui să audă astfel de discursuri, dar care nu, nu vor fi purtați în mod natural acolo . Dar acest reproș nu este cu adevărat unul, deoarece orice deschidere către orice tendință nu ar fi niciodată mai mult decât un compromis cu capitalul, un dușman clar declarat cu care nu este posibil niciun dialog. În cele din urmă, dacă rapul are o semnificație în ordinea reflecției politice, pare aproape imposibil ca acesta să aibă o altă formă decât cea pe care i-a dat-o VII în Lauda umbrei. Dacă, cu forța de a fi utilizată greșit, afirmația „cunoașterea este o armă” nu a fost încă golită de semnificația sa de către toți rapperii, este datorită unor albume ca acesta.

Albumul poate fi ascultat gratuit pe Youtube, dar pentru a obține albumul Eloge de l’ombre, trebuie să accesați site-ul Rap and Revenge.

Dacă v-a plăcut acest articol, nu ezitați să îl împărtășiți cu micile icoane de mai jos și să vă alăturați paginii de facebook Bon Son sau a contului de twitter.