Fidel Castro și Alicia Alonso, dictatorul și balerina

În 1959, Fidel i-a oferit lui Alicia Alonso regia Baletului Național Cuban, pe care încă îl regiza la vârsta de 93 de ani. În schimb, artistul promite loialitate față de sistemul Castro. Un pact mefistofelic.

De Raphaël de Gubernatis

În Cuba, imediat ce „Revoluția” triumfă, Fidel Castro înființează compania celebrei dansatoare Alicia Alonso în Baletul Național Cuban pentru a-l face vitrina culturală a regimului din lume. În plus, niciodată un sistem politic, „revoluționar”, nu a folosit o trupă de balet ca instrument de propagandă într-o asemenea măsură. Este pentru prima dată, este adevărat, că Cuba a născut o artistă la fel de faimoasă ca Alicia Alonso, a cărei faimă internațională a fost construită în anii 1940 la New York, unde natura ei amabilă i-a adus porecla elocventă. Din „Black Cobra”.

La fel ca mulți dansatori, Alicia Alonso nu are o conștientizare politică reală. A dansat în Argentina pentru „dirijorul” Juan Peron sau pentru dictatorul Fulgencio Batista din Cuba. Dar, din moment ce îi oferă mijloacele de a constitui o trupă considerabilă, vrea să facă din ea emblema unei revoluții socialiste care pune cultura la îndemâna tuturor, în timp ce o înclină în slujba modului, este de acum înainte pentru Fidel Castro că Black Cobra va dansa.

O carte remarcabilă a lui Isis Wirth, „La Ballerine et El Comandante” (François Bourin Editeur), precedată de o prefață foarte elocventă a lui Jean-François Bouthors, descrie coluziunea extraordinară stabilită între regimul lui Fidel Castro și directorul Baletului Național Cuban. care, la 93 de ani, încă deține compania sub controlul său.

Isis Wirth, care trăiește acum în Europa, a fost timp de zece ani secretar de presă și editor al publicațiilor companiei.

Le Nouvel Observateur: Numai revoluționarii zdrențuiți, acești „barbudos” deseori nepolitici, needucați, care prezintă un machism caricatural, vin să aleagă ca emblemă o companie de balet clasică din care o capodoperă a romantismului, „Giselle”, este imaginea mărcii, este o paradox prodigios.

Isis Wirth: Fără îndoială. Dar faptul că un regim revoluționar revendică o formă de artă „burgheză” nu este nou. Istoria a oferit o istorie elocventă. După căderea lui Ludovic al XVI-lea în Franța, s-au făcut cereri pentru abolirea Operei și a Baletului, simboluri ale unui stil de viață al vechiului regim. Cu toate acestea, Revoluția, ca Director, le-a folosit în curând ca instrumente de propagandă, creând opere de circumstanță. Iar când bolșevicii închid școlile de balet ale Baletelor Imperiale, va fi să le redeschidem în curând, să oferim oamenilor divertisment destinat anterior aristocrației, să creăm lucrări cu o conotație „revoluționară”, păstrând în același timp un limbaj perfect academic și să do a Baletelor Kirov și Bolshoi, instrumente de propagandă în străinătate.

- La scurt timp după capturarea Havanei și triumful Revoluției în 1959, Baletul Alicia Alonso a devenit astfel Baletul Național al Cubei. Iar „el Comandante”, la fel de credibil în rolul de iubitor de artă ca în cel de democrat, acordă prin decret titlul de „prima ballerina assoluta” lui Alicia Alonso, cam ca Napoleon I, spunând că a făcut din Corneille un prinț.

- Alicia Alonso, deja foarte faimoasă, a fost prima cubaneză care a cunoscut o asemenea notorietate internațională. Dansase solo pentru Juan Peron în Argentina și pentru Fulgencio Batista în Cuba. Fără îndoială, Castro a crezut că s-a onorat pe sine și Revoluția în acest fel. Susținerea formării la un nivel artistic care nu a existat niciodată în Cuba a fost de a ajuta la alimentarea în străinătate a ideii de excelență și beneficii ale „Revoluției”. Judecând după simpatia de care se bucură tirania cubaneză de prea mult timp în străinătate, dispozitivul imaginat de Castro a funcționat perfect. La fel ca mitul lui Guevara, un bătăuș, un ucigaș de sânge care a devenit o icoană a libertății.

În legenda de aur a eroilor revoluției cubaneze, Alicia Alonso a primit un loc în care să o facă victimă a regimului Batista, prezentată la fel de brutală pe cât era impermeabilă artei.

- La scurt timp după formarea sa, trupa lui Alonso a primit sprijin financiar de la guvernul Batista. Dar în 1956, directorul Institutului Național de Cultură a decis să reducă finanțarea companiei pe care a acuzat-o că a buzunat subvenții cubaneze fără să-și fi respectat misiunea „de a aduce cultura oamenilor” pe insula însăși, Alicia preferând mult să danseze în Statele Unite, mai degrabă decât în Cuba. Dintr-o măsură logică a represaliilor administrative, am efectuat un act tiranic, o infracțiune împotriva artei, și cu sprijinul fulgerător al Federației Studenților Universitari (FEU) care a inclus în rândurile sale mulți viitori directori ai regimului de Castro.

Castro va susține necondiționat Baletul Național Cubanez. În schimb, Alonso îl va susține pe Castro.

- Pe lângă dezvoltarea baletelor ideologice menite să consolideze mitologia revoluționară, dar în general rezervată publicului cubanez sau celor din „țările frate”, Alicia Alonso nu a eșuat niciodată atunci când a venit să-și afirme calitatea de membru al regimului. Până la semnare, și acesta este poate cel mai rău dintre compromisurile sale, această „Scrisoare către prieteni care sunt departe” de neiertat, pentru a justifica, în 2003, execuția de către Castro a a trei tineri care încercaseră să fugă din Cuba deturnând o barcă din portul Havanei.

A avut Alicia Alonso vreo convingere politică reală ?

- Ea a găsit în revoluția cubaneză o modalitate de a-și îndeplini propriile vise, de a-și îndeplini ambițiile: să creeze o companie de renume internațional, a cărei rămâne și astăzi amanta absolută și care constituie o vitrină pentru propria sa glorie; pentru a forma o școală de dans cubaneză care nu este nici americană, nici franceză, nici rusă, dar care se ridică la nivelul marilor formațiuni istorice. Regimul Castro i-a dat puterea ... în ciuda condițiilor economice și alimentare teribile. Cu toate acestea, dacă nu a reușit niciodată să poarte torța revoluției, mă îndoiesc că a crezut vreodată în ea. Pe de altă parte, ea a obținut beneficii ca oricine altcineva în Cuba, pentru a deveni, fără îndoială, cea mai favorizată creatură a regimului după Castro.

Orchestra de balet cubanez cântă sub imaginea proiectată a lui Fidel Castro și Alicia Alonso, cu ocazia celui de-al 21-lea Festival de balet, din 2008 la Havana.

Totuși, foarte repede, sistemul își arată aspectele cele mai întunecate. În noiembrie 1966, în urma unei serii de spectacole la Festivalul Internațional de Dans de la Paris, unde baletul național cubanez a concertat pentru prima dată, zece bărbați au fugit din companie pentru a solicita azil politic în Franța ...

- Alicia se îngrijea întotdeauna de dansatorii ei ca mărul ochiului (chiar dacă era deja pe jumătate orb). Nu din dragoste pentru omenire, nu a iubit niciodată mai mult decât pe ea însăși, ci pentru că compania este capitalul ei și este necesar să o protejăm de orice ar putea să o pună în pericol. Eram atunci la apogeul persecuțiilor exercitate de regimul Castro asupra homosexualilor, internați în adevărate lagăre de concentrare pentru simplul fapt de a fi suspectați de „devianță”. Mulți dintre ei s-au părut, după multe incidente grave, că Alicia nu i-a putut proteja pentru totdeauna și că fuga a fost singura salvare.

Ce s-a intamplat atunci ?

- A fost panică pentru a asigura spectacolele. Toți dezertorii erau soliști și solicitaseră azil politic în ziua premierei. De asemenea, unul dintre ei a fost propriul ginere al Aliciei. Pentru a umple golurile de pe scena Théâtre des Champs-Elysées, a fost chiar necesar să se înroleze oameni de securitate cubanezi pentru a fi incluși în „Giselle”.

Orice funcționar numit de regim ar fi fost pus în pericol de această defecțiune. Cu toate acestea, sa dovedit a fi nimic pentru Alicia. La întoarcerea la Havana, Castro i-a asigurat un triumf ca eroină națională, cu o mare mulțime de oameni care o așteptau pe aeroport. A fost vorba atât de mascarea defecțiunilor, dar și, de vreme ce trupa fusese aclamată în Franța, în timp ce Alicia primea Marele Premiu al orașului Paris și Premiul Anna Pavlova, pentru a exalta efectele prodigioase ale unei revoluții care a adus la viață o companie de succes în lume.

„Într-un fel de pariu faustian”, spune frumoasa prefață care îți deschide cartea, „baletul a fost indisolubil asociat cu istoria regimului pentru a ajunge ca el în gerontocrație. Compania apare ca o miniatură a puterii Castro unde orice putere a directorului se citește ca o replică a celei a dictatorului ". Am putea adăuga că tragicul declin al baletului național cubanez, care nu este altceva decât o umbră a ceea ce a fost odată, este astăzi o reflectare a ruinei insulei și a mizeriei economice și morale în care locuitorii săi sunt obligați să trăiește pentru a face pe plac tiranilor.

- Pentru a nu spune nimic despre coregrafii, decoratorii sau tehnicienii, se estimează că 180 de dansatori au părăsit compania din 1966 pentru a pleca să trăiască și să lucreze în străinătate. Încă șapte, la începutul acestei luni a lunii aprilie 2013, au profitat de un turneu în Mexic, pentru a solicita azil în Statele Unite. Dar în Cuba, șovinismul, propaganda și ignoranța insulelor sunt de așa natură încât încă se crede ferm că Baletul Național Cuban este cea mai bună companie din lume. În ceea ce-l privește pe Alicia, anul trecut, la 92 de ani, practic oarbă, vacilantă, lipită de partenerii ei, a riscat din nou să facă o apariție pe scena Marelui Teatru din Havana. Și în „Granma”, jurnalul oficial al regimului, președintele Union des Ecrivains a reușit să scrie că a rămas similară cu ea și că stilul, perfecțiunea tehnică a balerinei au rămas neschimbate ... Imuabil ca dieta.

Interviu de Raphaël de Gubernatis - „Le Nouvel Observateur”

Isis Wirth: "Balerina și El Comandante" (Istoria secretă a baletului cubanez)

Prefață de Jean-François Bouthors. Colecția „Black Sheep”. François Bourin Editor