În așteptarea „Gloss”, flashback pe Rusia de Andreï Konchalovsky

Înainte de lansarea, pe 25 februarie, a noului său film, întâlnire cu copilul minune al cinematografiei rusești. Lincoln, la Paris, oferă o retrospectivă a carierei sale.

așteptarea

De Thomas Sotinel

Postat pe 18 februarie 2009, ora 16:03 - Actualizat pe 03 martie 2009, ora 10:57

Timp de citire 3 min.

  • Partajare
  • Partajare dezactivată Partajare dezactivată
  • Partajarea este dezactivată Trimiteți prin e-mail
  • Partajare dezactivată Partajare dezactivată
  • Partajare dezactivată Partajare dezactivată

Gloss poate fi un film „foarte urât”, este regizorul care spune asta. Andreï Konchalovsky este la Paris pentru a-și prezenta cel mai recent film, care își împrumută titlul din luciu de buze sau din hârtie de revistă cu geamuri. Lansarea filmului pe 25 februarie este precedată de o retrospectivă „Rusia lui Konchalovsky”, care va proiecta șapte filme ale regizorului care acoperă patruzeci de ani de istorie rusă, de la ultimele sclipiri ale dezghețului Hrușciovite la triumful oligarhilor.

Deci, să începem la sfârșit, cu Gloss, acest film deliberat obraznic care arată averea unei fete cazace care a venit de la Rostov la Moscova pentru a acoperi reviste acolo. "Fenomenul este mai rău la noi, explică cineastul. Cu dvs., aceste publicații sunt destinate consumului clasei de mijloc. Nu există în Rusia și săracii sunt cei care le cumpără, doar ca să viseze".

Pentru eroina Gloss, visul ia căi giratorii care trec prin lumea modei, descrisă ca o exagerare grotescă a omologului ei parizian (Konchalovsky refuză să-și compare filmul cu Prêt-à-porter, de la Altman, pe care îl consideră prea indulgent ) și o companie de proxenetism în căsătorie, care oferă fecioare tinere și drăguțe oligarhilor iubitori. „Nu este artă, este critică socială”, proclamă autorul.

Lansat în 2007 în Rusia, Gloss a atras aproape un milion de telespectatori. Konchalovsky rămâne un pariu sigur în cinematografia rusă, fără a se îndepărta de reputația sa de enfant teribil. La 70 de ani, el este totuși cel mai mare dintre cei doi frați inamici ai cinematografiei rusești. Fratele său mai mic, Nikita Mihalkov, a luat locul cineastului oficial de la Kremlin. Aproape de Vladimir Putin, el a condus Uniunea Cineastilor și este acum angajat într-o luptă dură împotriva oponenților care au încercat să-l alunge. Konchalovsky ține departe de aceste lupte aparate. În loc să-și semneze filmele cu numele tatălui său, poetul oficial al regimului stalinist, el l-a luat pe cel al mamei sale. Astăzi rivalitatea cu Mihalkov a dispărut.

Konchalovsky era un fel de copil minune al cinematografiei sovietice. După ce a început să facă turnee la începutul anilor '60, cu binecuvântarea autorităților, a venit împotriva lor cu Le Bonheur d'Assia. Portret al unei femei colhoz care se echilibrează între doi bărbați, filmul a arătat fără complăcere viața de zi cu zi în mediul rural, capriciile birocrației țărănești, condițiile dure de viață. Era timpul să preia, iar filmul nu a fost distribuit în străinătate decât în ​​1988.

Haiducul nu a oprit filmările, totuși, alternând succesul publicului în URSS (Romance of lovers, care, din păcate, nu era în programul retrospectiv, a atras 36,5 milioane de spectatori în 1974) și filme destinate exportului în Siberia, prezentate la Cannes în 1979. Konchalovsky evocă perioada sovietică cu puțină nostalgie: „Cel puțin nu număram banii”, își amintește el. El adaugă: „Cervantes a scris Don Quijote sub Inchiziție”.

Pentru că, lui Andrei Konchalovsky îi place să vorbească după maxime. "Astăzi nu mai există cenzură, vai! Avem nevoie de cenzură estetică", crede el. Și jură că a părăsit Uniunea Sovietică (în 1980) numai din cauza umilinței interdicției de a călători în jurul lumii, „când polonezii aveau dreptul să o facă”.

Anii 1980 îl găsesc la Hollywood, unde filmează pentru Cannon, un studio fondat de doi producători israelieni, Menahem Golan și Yoram Globus, care aveau ambiția de a-și lua locul printre majori. Konchalovsky dirijează Nastassja Kinski (Maria's Lovers), Sylvester Stallone (Tango și Cash) sau Julie Andrews (Duet for One).

Perestroika îl aduce înapoi în Rusia. Își amintește că și-a pus toate speranțele acolo, dar acum crede că ar fi fost „mai bine dacă Andropov ar fi fost la putere mai degrabă decât Gorbaciov”. În 1994, el a regizat Riaba ma poule, difuzat la televiziune, din moment ce teatrele sovietice cădeau în ruină și pirateria video înăbușea piața. Riaba ma poule este continuarea lui Bonheur d'Assia - același sat, aceiași actori (cu excepția rolului lui Assia). La sfârșitul filmului, eroina își definește concetățenii ca „barbari”.

Pe această temă, Konchalovsky este inepuizabil. "40% din populația rusă a trăit în epoca neolitică", spune el cu aparența de seriozitate. Trăiesc prin vânătoare și adunare, nu mai există agricultură ". Această viziune apocaliptică alimentează ultimele sale două filme, Casa nebună, care aduce primul război cecen în zidurile unui spital de psihiatrie și Gloss. Următorul său film, inspirat din Spărgătorul de nuci al lui Ceaikovski, ar fi trebuit să fie un basm. Dar Konchalovsky l-a localizat la Viena, în anii 1930.

„Rusia lui Konchalovsky”, șapte filme prezentate la cinematograful Le Lincoln, 14, rue Lincoln, Paris-8 e. M o George-V. Pe Internet: www.lelincoln.com. În perioada 18 februarie - 3 martie.

Vizualizați contribuțiile

  • Partajare
  • Partajare dezactivată Partajare dezactivată
  • Partajarea este dezactivată Trimiteți prin e-mail
  • Partajare dezactivată Partajare dezactivată
  • Partajare dezactivată Partajare dezactivată