„Paradisul”: mărturisiri finale

Manon Dumais

Premisa Paradisului, Andrei Konchalovsky, Leul de argint la Veneția, sună ca o glumă proastă: Odată un rus, un francez și un german au vrut să intre în Rai. Din această premisă nedumeritoare, regizorul The Odyssey and The Madhouse ne conduce la o reflecție magistrală asupra ororilor războiului din trei puncte de vedere uimitoare.

devoir

În timpul celui de-al doilea război mondial, Olga (Yuliya Vysotskay), un aristocrat rus angajat în rezistența din Franța, a fost deportată într-un lagăr de concentrare pentru că a ascuns copii evrei. Cu puțin timp înainte de plecarea ei, va fi interogată de Jules (Philippe Duquesne), un polițist francez, soț credincios și tată bun căruia i s-ar da Dumnezeu fără mărturisire. Cu toate acestea, Jules este un colaborator.

Provenind dintr-o familie nobilă, ofițerul SS Helmut (Christian Clauss) întruchipează idealul arian. Atât de mult încât Himmler (Viktor Sukorukhov) îl vede ca delfinul lui Hitler. Sincer și drept, Helmut vrea să lupte împotriva corupției care se dezlănțuie printre ofițeri. După ce a recunoscut-o pe Olga printre prizonierii din lagărul pe care îl administrează, el continuă o aventură cu ea, sperând să o poată salva.

Cu grijă maniacă și o remarcabilă preocupare pentru plauzibilitate, Konchalovsky ilustrează soarta celor trei protagoniști, pe care o arată atât sub exteriorul lor uman, cât și monstruos. Beneficiind de o fotografie alb-negru de mare somptuozitate, Paradis oferă mai întâi o scufundare intimă în lumi diferite, de la confortul mic-burghez la opulența aristocraților, până la pustiirea taberelor.

Cu toate acestea, nu în aceste scene, care îi conferă calitatea unui film de război clasic, Paradis își atrage toată puterea. De fapt, atunci când Konchalovsky adoptă o scenă dezbrăcată și își plasează actorii în fața camerei, așezați la o masă, îmbrăcată în aceeași ținută, filmul își face rost.

La rândul lor, Olga, Jules și Helmut trebuie să răspundă pentru acțiunile lor față de Dumnezeu pentru a intra în paradis. Cu o detașare uimitoare, toți trei descriu la ce au asistat, având încredere în actele lor cele mai reprobabile, precum și în cele mai nobile. În analiza rece a mecanismelor răului personajelor lor, Andrei Konchalovsky și co-scriitoarea Elena Kiseleva fac ecoul conceptului filosofic al banalității răului pe care Hannah Arendt l-a dezvoltat după ce a participat la procesul criminalului nazist Adolf Eichmann. Pentru a face sângele să se răcească.

Paradis (V.F. de Ray)

Dramă de Andrei Konchalovsky. Cu Yuliya Vysotskaya, Philippe Duquesne, Christian Clauss, Peter Kurth și Viktor Sukorukhov. Rusia - Germania, 2016, 132 minute.