Aspectul liber

Cărți de marți - Loris S. Musumeci

Un tramvai numit dorință, rebelii recompensei, ultimul tango din Paris și mai ales Nașul și Apocalipsa acum. Atâtea filme, legendare pentru ultimele două, care la rândul lor au generat sau cel puțin au confirmat o legendă. O legendă care poartă un nume la fel de legendar, la fel de înglobat în istoria cinematografiei: Marlon Brando. În Ultimele zile ale lui Marlon Brando, reporterul Le Monde, Samuel Blumenfeld, spune o poveste pe care o compune într-un roman. Povestea întâlnirii sale cu această legendă a lui Brando acasă la 12900 Mulholland Drive.

Și acolo este visul care se contopește cu pustiirea; o pustiire căreia însă nu îi lipsește fascinația. Blumenfeld se găsește în fața lui Brando, ca un devotat în fața zeului său atotputernic. În ciuda idealului care a apărut ca actor în perioada sa de glorie, zeul a căzut acum. Încă un zeu rămâne. O legenda. O fiară sacră a cinematografiei. Cu toate acestea obezi, dar complet excesivi, dar complet nebuni.

În cele din urmă, căutătorul de aur se confruntă cu deșeuri. Și nici o exagerare în alegerea cuvintelor. Brando a devenit într-adevăr o risipă, atât prin burtica prea rotundă, cât și prin cap, care nu se mai întoarce foarte mult. Așezat pe pat, se uită la televizor. Dar televizorul are un loc cu totul special: stă pe stomacul enorm al actorului. Și asta nu-i nimic ... pentru că dragul nostru Marlon este și el un prim paranoic, echipat ca cel mai dezechilibrat supraviețuitor, care acumulează la fel de multe rezerve în garajul său ca în celebrul său burta. Bulimic, zi și noapte, se umplu cu borcane întregi de înghețată sau preparate fast-food care ajung la el acasă prin livrare, dând peste poarta cetății sale.

Personajul este tragic. El este amuzant. O figură excelent tragicomică pe care autorul ne permite să o întâlnim începând cu povestea sa. Marlon Brando, gloria trecutului este cuprinsă de ridicol. Ridicolul se mișcă, totuși, și care nu șterge drumul trasat de o carieră, repet, legendar. Era ușurința unui tip care dormea oriunde dorea, cu care îi plăcea, femeie sau bărbat; flippancy-ul unui geniu care și-a permis luxul de a refuza premiul final al vedetei de cinema: Oscarul pentru cel mai bun actor pe care i-a fost acordat pentru interpretarea lui Don Vito Corleone în The Godfather. În sfârșit, este un tată care a împrăștiat copii ici-colo, fără a reuși să dea fertilitate rasei sale. Un tată suferind care și-a văzut fiul preferat devenind asasin.

În această carte atât de amuzantă, cât și de emoționantă, Samuel Blumenfeld pictează un portret al lui Marlon Brando pe care ni-l permite să îl însușim. Ne transportă din platou în platou, pentru a retrăi senzațiile filmelor care au suportat prezența mereu calamită și încă esențială a actorului. Își declară încă o dată lenea în cinema, vedetelor sale. Chiar „cei care au fost responsabili de educația mea”, scrie el în primele pagini, chiar cei care încă se confruntă „Căutam o anumită masculinitate, să învăț să mă îmbrac, să mă bărbieresc, să salut, să vorbesc cu o femeie, să o iubesc, să mă plasez în munca mea. " Asistarea ultimelor zile ale lui Marlon Brando a fost un test de neliniște și contemplare pentru Blumenfeld. Pentru cititor, este la fel, datorită puterii cuvintelor și puterii ficțiunii care pătrunde în realitate.

„Am încetat să mă tem de el chiar în momentul în care mi s-au dezvăluit aceste vise. Privit în toată fragilitatea sa, mi-a venit în minte că discutăm acum pe picior de egalitate. Nu mai era el de o parte, tabăra la un nivel în regatul său și eu, venit de nicăieri, am intrat pe vârful picioarelor. Ceea ce căuta, o ieșire, o evadare din mizeria sa, corespundea cu ceea ce am ajuns să caut, materialul pentru un portret, întâlnirea cu o balenă albă, perspectiva de a anunța redactorul meu șef că Eram omul care văzuse ursul, spart în legendă ".

Samuel Blumenfeld
Ultimele zile ale lui Marlon Brando
Ediții stoc
2019
249 pagini