Mariinsky pe inel (2): splendoarele și mizeriile din Valkyrie

La mai puțin de 24 de ore după ultimele acorduri L’Or du Rhin, ne întoarcem în La Villette, duminică după-amiază, pentru La Valkyrie, al doilea episod din serialul preferat wagnerian. În coridoarele Philharmonie de Paris, conversațiile se învârt în jurul concertului de operă din ziua precedentă, iar comparațiile încep chiar înainte de deschiderea ușilor: „Ați văzut, cel care a făcut Logia ieri îl va face astăzi pe Siegmund! În Wagnerland, fanii au luat pachetul de weekend. Odată ajunși în sală, vor întâmpina intrările leitmotivului cu suspine de mulțumire, tremurând la sunetul tremolurilor: chiar departe de Bayreuth, chiar și în „versiunea concertului”, chiar și în secolul 21, Inelul este un ritual pe care îl trăiesc adepții săi cu fervoare religioasă.

Sărbătoarea începe. Valery Gergiev își lansează brusc Orchestra Mariinsky în Valkyrie, de parcă The Rhine Gold tocmai s-ar fi încheiat. Această succesiune a celor două opere scoate în evidență proiectul suprem al lui Wagner: prologul exigent ne-a deschis cu adevărat ușile inelului, partitura complexă a compozitorului sună evident, limbajul său special pare surprinzător de familiar. Falanga rusească pare, de asemenea, mai în largul său în sala mare. Dacă șirurile nu au mușcătură, ele constituie o pastă mătăsoasă în care modelele se amestecă fără a fi confundate. Trompeta strălucește în solo-urile sale, timpanii admirabili au acea știință a formulării pe care prea rar o recunoaștem în ei, corurile de aramă impresionează fără greutate, strălucesc fără să clipească. Orchestra este în imaginea dirijorului său: economie de gest, rochie magnifică.

Primul act ne îndeplinește așteptările după promisiunile din ziua precedentă. Mikhail Vekua este și mai convingător în Siegmund decât în Lodge! Subtil formulat, oda sa către primăvară dă pielea de găină și eroismul său este admirabil: teribilul său „Wälse! Scuturați pereții. Alături de el, Elena Stikhina face o adorabilă Sieglinde, cu un ton intens și aerisit, cu o puritate de intonație infailibilă. Dacă germana ei nu ar fi atât de perfectibilă, ar provoca isterie printre wagnerofili! Duo-ul este, de asemenea, întâmpinat de o ovație permanentă din partea publicului parizian la sfârșitul actului.

Concertul de operă tocmai a atins punctul culminant și nu va mai evolua la acest nivel de excelență. După prima pauză, boabele de nisip sunt într-adevăr încorporate în frumoasa mașinărie a lui Mariinsky. Arpegii de vioară diluate în alamă, punctuație imprecisă sub narațiunile vocale ... Sub direcția sacadată a lui Gergiev, orchestra suferă o scădere de viteză înțeleasă în acest sfârșit de săptămână istovitor, pierzând în acest timp o coardă de harpă, pe care muzicianul o schimbă discret în direct. Pe „scenă”, în spatele pădurii, cântăreții sunt mai puțin orbiți: Wotan al zilei, lui Evgeny Nikitin îi lipsește profunzimea și suferă de inevitabila comparație cu omologul său din ziua precedentă. Mai presus de toate, el se luptă să susțină vocal puterea femeilor din jurul său, ceea ce îl slăbește în mod deosebit în scena gospodăriei pe care Fricka i-o rezervă. În acest rol, Ekaterina Sergeeva afișează o energie binevenită, dar duritatea atacurilor sale și vagitatea înălțimilor ei pătrunzătoare afectează carisma zeiței. În ceea ce o privește pe puternica Tatiana Pavlovskaya, ea interpretează o Brünnhilde solidă, cu un vibrato larg, dar vocea ei devine înfundată de numeroasele note joase care îngreunează rolul.