Requiem pentru un vis (analiză)

Requiem pentru lumea modernă

Cuprins

Ar putea fi subtitrat acest film, atât de mult moartea visului este de fapt cea a lumii civilizate. Aronofsky realizează o lucrare puternică, atât din punct de vedere vizual, cât și din punct de vedere al ideilor.

Requiem for a dream este un film generațional, la fel ca Trainspotting. Temele sale se află într-adevăr în centrul tinerilor contemporani: mass-media, droguri, sex. Dar dincolo de asta, Requiem este o reflecție asupra dependenței, înstrăinării și stăpânirii de sine. Vizual și estetic, Aronofsky materializează urgența nevoii, obsesia consumului. Ritmul producției, muzica obositoare, editarea fotografiilor dezvăluie declinul personajelor: lent la început, apoi frenetic la sfârșit. El denunță astfel excesul prin exces. Imaginea satura ca creierul personajelor.

Rezumat și comentariu la Requiem pentru un vis: înstrăinarea lumii moderne

Fiecare personaj are propria dependență:

- mama eroului (Sarah Goldfarb), văduvă și săracă, este dependentă de televiziune, ceea ce o îndeamnă să rămână tânără și frumoasă (sub forma unui imperativ categoric: „fără carne citită, fără zahăr, ...”). Zilele sale sunt punctate de programe pe dietă. Ea merge astfel la un medic, care prescrie supresive ale apetitului dependente (amfetamine). Scopul este să îți poți îmbrăca rochia de mireasă, un simbol al tinereții și al fericirii din trecut. Ea se imaginează în spectacol, care devine apoi o proiecție a interiorității sale. La fel, personajele de televiziune sunt proiectate literalmente în sufrageria sa, invadându-i interiorul. Aronofsky înseamnă astfel pierderea referinței, a simțului realității. Desigur, dieta funcționează, dar aceste medicamente îl fac să piardă orice legătură cu realitatea. Sfârșitul său va fi foarte trist: o lobotomie frontală și o ședere, pe care o presupunem definitivă, într-un spital de psihiatrie.

- Harold Goldfarb (Jared Leto): Harold este absolvent de facultate, dar consumă droguri cu prietenul său Tyrone sau cu prietena lui Marianne. Drogurile sunt prezentate inițial ca distracție, ca o evadare plină de bucurie din realitate. Apoi vine punctul de vedere mercantil, deoarece el și Tyrone au ideea de a vinde heroină. Apoi descoperă universul dealerilor, violenți și nemiloși. Harold devine și un mare consumator. Atât de mult încât brațul său este gangrenă. El va ajunge amputat, simbol al puterii drogurilor, al dezmembrării sale morale.

- Marianne: Cu un temperament artistic, Marianne se scufundă treptat în droguri și ajunge să se prostitueze pentru a le obține. Prin Marianne, înțelegem că drogurile înseamnă și negarea creativității.

- Tyrone: Tyrone reprezintă tandrețe, prin reapariția amintirilor din copilărie, un moment de dulceață când a fost protejat de mama sa. Pentru el, dependența de droguri îl va duce la închisoare, unde va experimenta rasismul și singurătatea. Cu toate acestea, închisoarea presupune o vindecare, ceea ce sugerează un viitor mai puțin sumbru.

Requiemul pentru un vis este despre o societate a deziluziei, în care fericirea este doar trecătoare. Mai rău, este cucerirea fericirii care îi consumă și îi distruge încetul cu încetul. Evoluția lor este astfel pur regresivă.

Afișul filmului este, de asemenea, foarte interesant: simbolic, ochiul este văzut ca oglinda sufletului. Cu toate acestea, în foarte aproape de iris, probabil ochiul lui Harry Goldfarb, există două puncte importante. Pe de o parte, pupila dilatată este un negru omniprezent. Pe de altă parte, privind cu atenție reflexia minusculă a irisului, observăm un cer albastru cu nori, emblema prin excelență a unei dimensiuni onirice, a unui vis de dincolo. Contrastul dintre pupila neagră dilatată, semn al percepției modificate și cerul albastru ca reflexie, evocă în mod clar spiritul confuziei dintre vis și realitate, între percepția realității și simulacru. Toate personajele experimentează realitatea prin intervenția unei substanțe sau a unui obiect, fie că este vorba de eroină sau de televiziune. Viziunea lor asupra lumii este distorsionată.

Simbolic, ultimele minute sunt, de asemenea, foarte încărcate emoțional. Filmat de sus, fiecare dintre personaje se află într-o poziție fetală într-un pat sau pe o canapea, în mod ironic locuri foarte favorabile pentru a dormi și a visa. Această poziție se referă în mod necesar la punctul final al regresiei lor, acela al securității în pântecele mamei.

Concluzii privind Requiemul pentru un vis

Așa că înțelegem că Requiem nu este un film despre droguri, ci un film despre dependență și modernitate. Condamnarea societății este definitivă: individul este singur, fără un reper, incapabil să distingă adevărul de fals. Lumea noastră, potrivit lui Aronofsky, este dionisiacă și alienantă.