Academia de muzică și poezie

Instituție înființată prin scrisorile de brevet ale lui Carol IX în 1570.

Înființat la inițiativa poetului Jean Antoine de Baïf și a lutenistului Thibault de Courville, obiectivul său principal este de a recrea drama antică. Fuzionează în 1574 cu Academia Palatului creată de Henri al III-lea și a dispărut în 1584. Membru al Pléiade, discipol al lui Dorat, umanist și cărturar, admirator al vechilor, Baïf aspiră să reînnoiască poezia franceză și să celebreze unirea sa cu muzica prin substituirea, conform modelului grecesc, a cantității pentru accent ca bază a versurilor franceze. Aplicat dansului, strâns legat de muzică, el însuși inseparabil de poezie, această abordare își propune să producă efecte puternice asupra sufletului spectatorului și să-l purifice. Dar dacă dansul „măsurat în antic”, al cărui instigator a fost Baïf, câștigă un anumit succes până la punctul care, potrivit Agrippa d'Aubigné, „din [ * Balet către ambasadorii polonezi ] nu au mai existat balete sau mascarade decât sub conducerea lui Baïf și Mauduit ", ea nu pare să fi supraviețuit lor.

Instituție franceză fondată în 1661 și care dispare la sfârșitul anilor 1770.

Înființarea lui de către Ludovic al XIV-lea a provocat furia comunității de * Ménestriers care a refuzat să piardă privilegiul de a preda dansul pe care îl poseda atunci. Acesta încearcă în zadar să zădărnicească voința de independență a * stăpânilor de a dansa. Emise în martie 1661, scrisorile de brevet au fost înregistrate în parlament la 30 martie 1662, iar un decret solemn la 5 aprilie 1695 a pus capăt ceartei pentru un timp, acordând drepturi substanțial egale fiecăruia. Ultima listă a membrilor Royal Dance Academy este publicată de Almanahul des spectacole de Paris en 1779.

Distinct de Academia Regală de Muzică cu care nu s-a unit niciodată, funcția sa este de a reflecta, analiza și standardiza în materie de dans, apoi de a disemina regulile stabilite în cadrul acesteia. Alesi de colegii lor, în număr de treisprezece, „academicienii” erau inițial toți apropiați de rege și anturajul său. Apoi sunt recrutați printre interpreții ARM. De-a lungul timpului, lucrarea de reflecție și teoretizare (pe care nu ne-a ajuns încă niciun document oficial) pare să fi fost abandonată în favoarea pregătirii dansatorilor pentru trupa ARM.

Denumirea oficială a Operei din Paris în cadrul regimului antic.

Instituția a devenit Opera sau Teatrul Național al Republicii și Artelor în timpul Revoluției, Academia Imperială de Muzică din 1804 până în 1815 apoi din 1850 până în 1871, și-a recăpătat numele original sub Restaurare (1815-1848), a luat numele a Teatrului Național de Operă de la sfârșitul secolului al XIX-lea. și în cele din urmă a Operei din Paris în 1990.

Școala publică de dans italiană, fondată în Roma în 1948.

Din 1940, a fost deschisă o secțiune de dans sub numele de Regia Scuola di Danza în cadrul Regia Accademia d'Arte Drammatica [Academia Regală de Artă Dramatică]. În 1948 a devenit autonom și s-a transformat în Accademia Nazionale, sub îndrumarea lui J. * Ruskaïa. În 1969, Giuliana Penzi i-a succedat ca director până în 1990, apoi Lia Calizza (1990-1996) și Margherita Parrilla din 1996. În afară de câteva modificări, inclusiv integrarea unui liceu construit în 1976, Școala și-a păstrat structura inițială. . Oferă opt ani de studiu alături de liceu și liceu, precum și un ciclu de dezvoltare de trei ani pentru profesori, coregrafi și dansatori solo. Un ciclu de învățământ superior de trei ani, Avviamento coreutico, pregătește, de asemenea, copiii de la cinci la treisprezece ani pentru a preda dansul. Subiectele practice (dans clasic și modern, compoziție, repertoriu, fiziotecnică) sunt îmbogățite, din anul IV, de subiecte teoretice (teoria muzicală, istoria artei, istoria muzicii, teoria dansului, istoria dansului, anatomia, spațiul scenic, etc.).

Încurajat de L. J. F. * Hérold, a intrat la Conservatorul din Paris la vârsta de șaptesprezece ani pentru a studia compoziția cu F. A. Boieldieu. Al doilea Prix de Rome în 1825, a urmat exemplul maestrului său compunând multe opere comice, precum cabana (1834) sau Dacă aș fi rege (1852), marcat de o muzică alertă și strălucitoare și care îi asigură o anumită reputație. Din 1847 până în 1848, și-a regizat propriul teatru la Paris, numit Opéra-National, experiență din care a ieșit ruinat. De asemenea, și-a exercitat talentul de critic în multe ziare și a predat compoziția la Conservator, în special lui L. * Delibes, care ar fi avut o admirație fără margini pentru el.