Biblioteca de icoane Mosfilm rusă și sovietică

icoane

  • Acasă
  • Indice general al autorilor
  • Indice general al filmelor
  • Index după gen:
    • Arhive Raw
    • Editarea de filme
    • Filme documentare
    • Filme de ficțiune
    • Filme de animație
    • Fotografii
    • Rapoarte sau emisiuni TV
    • Filme TV

  • Index după țară
  • Indicele în funcție de anul de producție:
    • 1900-1910
    • 1910-1920
    • 1920-1930
    • 1930-1940
    • 1940-1950
    • 1950-1960
    • 1960-1970
    • 1970-1980
    • 1980-1990
    • 1990-2000
    • 2000 și +
  • Index după perioadă reprezentat:
    • Rusia antică și imperială
    • U.R.S.S.
    • Revoluție/Război Civil
    • NEP
    • Perioada stalinistă
    • Dezgheţ
    • Perioada Brejneviană
    • Perestroika
    • Perioada post-sovietică

Mosfilm. Capodoperele cinematografiei rusești
(Mosfilm. Russlands legendäre Traumfabrik)

Film documentar, Germania, 2011, de Elisabeth Weyer, în culoare/alb-negru, sunet.

Producție: HESSICHER RUNDFUNK, ARTE, Germania, 2011

Durata: 52 de minute.

Versiune originală: germană

Documentar despre activitatea studiourilor Mosfilm la sfârșitul anilor 2000.

Creată în 1924 (dar nu luând numele final de Mosfilm până în 1935) și extinzându-se pe o suprafață de 34,5 hectare pe munții Lenin din Moscova, studiourile Mosfilm sunt un oraș dintr-un oraș. Astăzi, după ce a scăpat de privatizare, această zonă imensă rămâne proprietatea statului, care l-a păstrat pe Mosfilm în siguranță de lăcomia imobiliară. 13 dintre studiourile care le compun sunt un patrimoniu sovietic; doar al 14-lea este mai recent. Director general al Mosfilm din 1998, regizorul Karen Chakhnazarov servește drept fir comun pentru acest film de calitate inegală, intercalat cu intervențiile sale.

Insistând mai întâi pe modernizarea și modernizarea tehnologică a spațiilor și echipamentelor întreprinse de la preluarea mandatului, Chakhnazarov recunoaște apoi că grupul Mosfilm produce astăzi puține filme pe cont propriu (un film la doi sau trei ani, „la inițiativa” directorului general ) și se concentrează pe activitățile sale de servicii prin închirierea studiourilor sale. Ca rezultat - adaugă comentariul - o scădere a acestei creativități care a făcut reputația lui Mosfilm.

Datorită acestor progrese tehnologice, a fost posibilă restaurarea patrimoniului cinematografic sovietic prin digitalizarea filmelor. Apoi urmează o imagine de ansamblu extrem de succintă și de acord asupra istoriei cinematografiei sovietice, așa cum a fost produsă la Mosfilm. Sunt menționate doar scene celebre din filme celebre, precum Battleship Potemkin de Sergei Eisenstein (1925), comedii de la Hollywood de Grigory Alexandrov, precum Volga-Volga (1938), „filmul preferat al lui Stalin”. Întrebarea cenzurii este trimisă în două propoziții de regizorul Vladimir Menshov despre Andrei Rublev (1966) de Andrei Tarkovsky. Succesiunea de clișee continuă: după o evocare foarte lungă a scenei balului de război și pace al lui Serghei Bondartchouk (1965) și a Moscovei nu crede în lacrimi (Vladimir Menchov, 1979), încheiem cu scena mesteacanilor Când trec berzele (Mihail Kalatozov, 1957). Acesta este defectul major al acestui documentar prin faptul că arată doar câteva extrase din filme pe care toată lumea le cunoaște, în timp ce a fost o ocazie de a introduce publicul occidental în bogăția excepțională a patrimoniului Mosfilm.

Deși Chakhnazarov își cere scuze în mai multe rânduri pentru această dezvoltare inevitabilă, tendința generală în Mosfilm este de a căuta profitabilitate: costurile fiind foarte mari pentru producătorii de cinema, s-a decis favorizarea televiziunii, alimentată de Mosfilm în varietăți., Clipuri, săpunuri, talk-show-uri, etc. Rusia a devenit acum cel mai mare producător mondial de seriale TV! Astfel, Mosfilm beneficiază de boom-ul producției naționale de televiziune care a permis revenirea sa în vigoare. Interviu cu criticul de film Daniil Dondureï, care stigmatizează această dezvoltare. Televiziunea produce și unele documentare, dar puține. În ceea ce privește cinematografia, producțiile comerciale sunt majoritare.

Trecem apoi la recepția de către publicul (rus) a cinematografiei rusești contemporane: observăm o respingere în favoarea blockbusterelor americane - să adăugăm că acest fenomen nu este nou și că datează de la începutul perestroicii. Apoi, la problema subvențiilor acordate de stat cinematografiei: guvernul rus ar finanța toate filmele (?) Până la 30%, cu scopul declarat de „a exercita o influență economică și culturală” - ar fi acolo un obiectiv care ar înlocui vechea propagandă de stat sovietică ?

Apoi vine o secvență foarte interesantă despre cinematograful de autor. Unii tineri cineasti începători cu bugete limitate folosesc resursele tehnice ale Mosfilm pentru a oferi sunet și a-și amesteca filmele. Fragment lung din filmul lui Alexeï Popogrebski, Cum am petrecut vara aceasta (2009), însoțit de un interviu cu regizorul. Filmul a primit finanțare de la stat (cu condiția, potrivit producătorului, că este un film de aventuri, care sărbătorește natura sălbatică și complet apolitic). Această lucrare nu a atras publicul rus, ci [cf. Dondureï] publicul care merge la cinema în Rusia arată ca publicul internațional, este la fel ca peste tot în lume: nu este foarte entuziasmat de filmele dificile. Unele filme de divertisment rusești au obținut înregistrări record în întreaga lume: Night Watch (2004) și Day Watch (2005), în regia lui Timur Bekmanbetov și produsă de Konstantin Ernst. Trebuie remarcat faptul că regizorul este trecut în tăcere, în timp ce o lungă dezvoltare este dedicată producătorului său [Ernst], de asemenea director general al canalului de televiziune Rossia 1 (ex-ORT). Astăzi (2011), supraviețuirea cinematografiei rusești, în funcție de finanțarea televizată (fenomen care poate fi observat și pentru cinematografia occidentală), ar trece prin acest personaj? ?

Urmează un extras din filmul La Lisière de Alexeï Outchitel (2010), produs tot de Konstantin Ernst. Interviu cu producătorul în „misiunea” sa (zadača): să facă filme pentru Rusia, să inspire națiunea rusă. Războiul este un subiect fierbinte în cinematografia rusă și se spune că este o temă care îi place lui Vladimir Putin. Evocarea stelei (Nikolai Lebedev, 2002), film de război despre al doilea război mondial, produs de Chakhnazarov. Victoria din 1945 ar fi un reper pentru întărirea ideii de națiune.

Documentarul se încheie cu personajul lui Nikita Mihalkov insistând asupra loialității sale față de regim, precum și asupra eșecului celei de-a doua părți a Soare înșelător (Soare înșelător 2 - Exodul), filmată în 2010 la Mosfilm. Film mare de război din primul război mondial, fără a zbura pe patos, filmul a costat 12 milioane de euro, Deceptive Sun 2 ar fi o încuviințare a lui Saving Private Ryan a lui Steven Spielberg și ar fi sacrificat de critici.

Regizorul filmului concluzionează asupra necesității de a investi în industria cinematografică rusă, precum și despre lipsa cinematografiei ruse actuale, din cauza producției excesive de filme de război de care publicul rus s-a săturat, precum și „presiunile de sus ".