Micuța comunistă care nu a zâmbit niciodată, Lola Lafon

Jocurile Olimpice de vară, Montreal, 1976. Calculatoarele înnebunesc. Pentru prima dată în istoria gimnasticii, judecătorii au acordat un 10, scorul perfect. Gimnasta română Nadia Comaneci, în vârstă de 14 ani, repetă faza de 7 ori în timpul competiției și devine instantaneu o legendă. În acea vară, milioane de fetițe visează să se învârtă pe grindă, mașini de precizie în cuverturi și tricouri albe.

Un dialog imaginar între o Nadia fictivă și un narator francez, La Petite Communiste qui never smile a fost o biografie. Mai mult decât eroina istoriei, campioana apare ca prisma care luminează atât condiția sportivelor de elită, cât și o parte a istoriei românești.

Naratorul ne duce în culisele gimnasticii artistice și ne arată latura ascunsă a medaliilor: disciplina de fier, teama de kilogramele în plus, rănile și teama de accidente fatale, care sunt mulțimea tuturor gimnastelor. De asemenea, urmărește schimbarea de paradigmă care urmează victoriei Nadiei; înainte de Montreal, gimnastica, dominată de sovietici, era un sport pentru femei, balerini. Ulterior, devine regatul fetelor nesăbuite. Adio tinerelor milostive: de acum înainte, pentru a câștiga, va trebui să fii cea mai tânără, cea mai rapidă, cea mai ușoară, cea care interpretează cele mai periculoase figuri. Necesarul este fetițele care se apropie de accident, povestitorul va observa, dezgustat.

Dincolo de gimnastică, romanul pune în scenă și instrumentalizarea politică a sportului de elită. Pentru regimul Căușescu, Nadia devine simbolul superiorității ascetismului și disciplinei comuniste asupra consumismului occidental. Eroina națiunii, steag al dictaturii române, ea va menține legături strânse cu puterea, al cărei autor arată toată ambiguitatea, între privilegii și o lipsă totală de libertate. Cu toate acestea, chiar dacă romanul prezintă un portret sumbru al comunismului, este fără manicheism. Dimpotrivă, Lola Lafon, autor franco-rus-polonez crescut parțial la București, folosește schimburile dintre Nadia și narator pentru a confrunta puncte de vedere: față de viziunea occidentală a unei Românii gri, reci și înfometate, contrastează cu cea a unei țară în care frugalitatea duce la simplitate și liniște, spre deosebire de un Occident în care supraabundența generează frenezie de consum și frustrare infinită.

Cel mai sever atac al cărții este în altă parte, în denunțarea privirii critice plasate asupra corpurilor sportivelor de către toți cei care gravitează în sfera lor: antrenori, judecători, mass-media, public. Cei care au adorat Zâna Mică din Montreal, Adorabilul, copilul minune, nu o vor ierta niciodată pe Nadia pentru că a devenit femeie, iar cele mai emoționante pagini ale cărții sunt, probabil, cele în care gimnasta își pierde. numeste Boala. Până la această scuză pentru reporteri: nu aș putea avea patru metri înălțime pentru totdeauna ... Nu? Sfârșitul trist al unei icoane, cu atât mai revoltător cu cât presiunea exercitată asupra femeilor sportive al căror fizic nu corespunde criteriilor de frumusețe în vigoare a scăzut cu greu, așa cum este ilustrat de numeroasele controverse cu privire la acest subiect de pe marginea JO.

În același timp, portretul unui campion, poveste inițiatică și cufundat în viața de zi cu zi a lui Căușescu în România, La Petite Communiste qui a zâmbit nu are niciodată o privire empatică asupra subiectului său, dar niciodată satisfăcătoare. Frazele lui Lola Lafon se învârt, poetice și ascuțite ca piruetele Nadiei și împărtășesc cititorului fascinația pe care naratorul o simte pentru cea pe care o numește Nadia C.

Lola Lafon, Micul comunist care nu a zâmbit niciodată. South Acts, 2014.